将某一特定音程上两音中的低音，升高一个八度后，两音形成一个新的音程关系，这就是音程转位。
比如c1到g1之间为纯五度音程，现将其中的c1升高为c2，则g1到c2就变为纯四度音程。理解音程转位，首先对于深入了解音关系实质是有帮助的。
比如，我们常说的五度关系上的两音，有时呈现的却是纯四音程。原因就是纯四度系由纯五度转位而来，故两音的实质关系，还是纯五度的音关系。
比如音阶主音上方纯四度音，为什么叫做下属音因为与主音有纯五度音程关系的，就是主音的属音。而这个主音上方纯四度音，其实是由主音下方纯五度转位而来的，所以叫做“下属音”。
再比如为什么音阶的六度音比同一八度音组内的三度音要高，却要称“下中音”，可三度音却称“中音”。
原因也是由于六度音位于下属音与主音中间，所以叫“下中音”，三度音却是位于主音和属音中间，所以叫“中音”。
再一个，音程转位后，音程的大小增减就会反转——小音程转位后就变为大音程，增音程转位后变为减音程。
这对于你判断度数稍大的音程性质，提供了一个便捷的方法，比如象二度、三度这样的音程，大小很容易判断，但象七度这样的音程，要靠去数其中的音数，就比较麻烦了。
如果使用音程转位的原理，就能很快地做出判断，比如转位后是小二度的，则必是大七度音程。。。
比如在音乐色彩上，为什么相对而言大音程会给人以扩张感，而小音程则给人以紧张感
这其实就像人站在中间，一边有人推，而另一边有人拉是一个道理。
比如大音阶七度音之所以被称为导音，是因其具有向其上方主音极度靠拢的态势。
这个音距离下方主音为大七度音程，而距离上方主音则是小二度音程。
其实这个小二度音程就是大七度音程转位而来。
大七度的大音程具有推拒之力，而小二度的小音程则有收缩之意，但主音因其本身稳定性的缘故，属于“静音”，那么动的音就只能是这个七度音了。
就像八度音程上两个主音，一边在推，一边在拉而已。
所以，音程转位，虽然两音关系的性质不变，但色彩情绪却会产生变化。
故曲调中所谓“静音”、动音之类的倾向，也可由音程及其音程转位来深入理解。
在和弦、和声方面——说道和弦的转位，其实就是音程转位——和弦中的低音做八度移动，升高到和弦的高音。
作为音程转位，转位后的音程，性质不变，但色彩有变化。
和弦转位也是如此。
尤其是复调音乐中，转位的和声、和弦比比皆是。
很多初学者对于此类转位的和弦、和声之后该当如何进行，往往如坠雾里。
就是因为对音程转位只知其然，而不知其所以然的缘故。
